2020年东京奥运会竞技图标发布看设计大师—广村正彰如何再次玩转图形设奥运会体育图标早在1948年伦敦奥运会上就有为少量使用，而在1964年东京奥运会上正式推出了一套图标系统。

　　有了体育图标，即便语言不通，也能传播信息，这种视觉方式极大地方便了来自世界各地的运动员和观众。

　　东京2020体育图标在致敬前辈的同时，更在1964年的基础上进行了创新，在保持信息传播的前提下，加上了赋有跃动感的运动员动作，以最具吸引力的方式展示了运动员的活力。

　　东京方面此次发布的奥运会体育图标共包含了50 个竞技项目，其中包括了空手道、攀岩、棒垒球、冲浪、滑板等 5 个新增项目。

　　我希望这些象形图将激励每个人，并帮助激发东京 2020 年不同运动的兴趣，Hiromura 在一份声明中说。这些动态设计美观实用，只传递适量的运动信息。

　　图标主色源于2020奥运会会徽的蓝色，分别以红、蓝、樱、藤、松叶五种辅助色设计应用于大会的服饰上。

　　据报道，在图标发布的现场，日本空手道运动员清水希容（Shimizu Kiyo）就摆出了和空手道图标一模一样的的姿势。

　　在自由式小轮车比赛的图标上，骑自行车的人正在斜坡上方颠倒着悬空跃起；冲浪和滑板的图标则精准地描画了运动员的动感。

　　我试图通过这些象形图标来展现运动员的动态美，同时向前辈们在1964年奥运会留下的设计遗产致敬。

　　这些图标用了近两年的时间完成，这融入了很多人的智慧。我希望这些象形图标能够激发每个人的兴趣米乐M6体育，并帮助激发东京奥运的每一项运动，并且他们将装点整个东京2020年奥运会。”

　　广村正彰1954年出生，1977年从武藏野美术大学毕业后，在田中一光（Tanaka Ikko）的设计工作室工作了10年之久。

　　在1998年，他创办了自己的设计工作室Hiromura Design，其工作室最为人熟知作品应当是京都9小时胶囊旅馆的标识系统设计。

　　他主要参与的项目有：建外SOHO北京标识系统、Nissan Motor设计中心logo、Capitalto Heijokyo搬迁计划第1300年周年纪念标识系统、Yokosuka博物馆logo、铁路博物馆年度广告计划、丸之内大楼个人作品展，Ginza Graphic Gallery的2D→3D标识系统，京都9小时胶囊旅馆等。

　　他曾获得日本平面设计师协会新锐设计师奖，纽约ADC第九届国际年度展会银奖，CS设计奖（装饰类金奖），SDA钻石奖，第15届CS设计奖（符号类金奖），2008年KU/KAN奖项，2008年Mainichi设计奖，2010年JCD品牌奖、2010年亚洲最具影响力设计大奖，2010年优秀设计金奖。

　　这套图形既是文字，也是装饰图案，以象形带入字体，图文并茂，手法虽然不新鲜，但图形结合得非常巧妙。

　　广村正彰认为对于设计师而言，最重要的事情并非表达，而是去找出事物的本质。我始终在思考信息和人之间的关系。我认为，最理想的标识系统是就是不需要任何标识，我希望它可以直达对方的脑海”，广村正彰说。

　　“在自己的童年生活的记忆中，经常是在静寂中伴随着混沌，有一种大家族里的孤独感”的日本设计家广村正彰认为这种下意识中存在于自己体内的东西就是他进行创作的原点。

　　他一方面对大环境中的设计感兴趣，一方面又经常考虑“‘有意识和无意识，有为和无为’能否同时在一张作品中进行表现”这样一个问题。

　　对他来说，创作的“原点”是非常重要的，而更重要的是要去发现这一“原点”，并按着自己的“原点”，把设计工作进行下去。

　　广村正彰的导视设计作品，通常善于用比较简单的平面设计手法，呈现轻盈简洁的视觉效果。他认为理想的环境不需要太多导向标识，而是直接在人们脑中形成比较清晰的印象。

　　所以，广村先生的大部分作品都看上去很低调，尽量不影响环境的整体性，但同时又在适当的位置，以一种恰到好处的姿态出现在人们的视线中。

　　一切图形都是那么安静而自信，在空间、平面和人之间构建了一种无声的平衡，没有一丝的过度设计。这一点，对当代我国大部分环境图形设计师来说都值得借鉴。

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