米乐M6官方网站仲春向晚忆不迟有关春天的诗词中，情与景实现完美交融的，要数苏轼《蝶恋花·春景》中那句“燕子飞时，绿水人家绕”。其前有花褪残红，后继以枝上柳绵，字字显不可或缺，处处均神来之笔。

　　如果说苏轼笔下的春景，所侧重的是一种情感的普适，那么白居易的《大林寺桃花》则更重地域上的差别。一联“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”，便将山高地深、时节绝晚的春之胜景描绘得恰如其分了。

　　诗词圣手们应和春天的诗句可以说比比皆是，这就难怪《李义山诗笺注》里有了“伤春悲秋”之谓。时空转换处尽是悲辛，于是就有了四季更迭中的感怀昔今，空间徙度时慨叹的山高水远。

　　幅员辽阔这个词，对于古代的迁客骚人们而言往往感受颇深。东西横亘着海洋荒漠，南北跨越了万里之遥，一个人抑或是一个时节，错过了便是错过了。纵使归心如箭，也莫之奈何。

　　然今时不同往日。交通手段不断发展，逐春而居早不在话下。清晨或许还在千里冰封的极寒塞北，正午可能就到了热带季风的天涯海角。客观条件很难再成为限制，叹而不得和望眼欲穿中的煞有介事，关键还是看想或不想罢了。

　　前几年看过一个香港当地媒体发布的趣闻，说有位梁姓港星每有闲暇，便会随意搭乘最近的航班去英国伦敦的广场上喂鸽子。到了下午，再搭乘一班就近的飞机返回香港。一来一回，就和没发生任何事一样！羡慕之余又不觉莞尔。然而现实中，似乎很难即刻地抛下俗事，而只为奔赴一场与春天的约会。哪怕需时无多，十有都会在反复的思忖和权衡中，用“回头”和“改日”打发了。

　　但有一种情结，却常常在春天开始萌芽，那就是“思乡”二字。千禧年以降，客居京城二十余载。一个人在外，不知为何，每到春天就归乡情切。翻开日历，脑海中浮现的都是多年以前家乡的春景。翻遍那些羁旅诗人的名句细细品咂后，得出了一个无比笃定的结论：无论是哪儿的春天，都不如故乡那么真实和深刻。不然，为何南唐后主李煜要把“春意阑珊”和“梦里不知身是客”放在一块儿呢！

　　我的老家是在黑吉蒙交界处一个名为泰来的小县城，这个“鸡鸣三省”的小城只有十个乡镇，我所在的和平镇为其一。我们那儿的春天，一般都是从河流开化算起，所以，发源自大兴安岭东翼索伦山脉、全长近200公里的二龙涛河，就成了我们寻找春天的源头，这盖因农人眼中的时节皆应农时而记吧！

　　记得那时，三五成群的孩子们总喜欢站在河边，倾听厚厚的冰层嘎嘎的破裂声。在底部流水的冲击下，浮冰就像白色的小船一样，徐徐向下游漂去。阳光洒在冰面上，还能映射出两岸的倒影。

　　对春的盼望，往往又与冬天的寒冷萧瑟相关。我们那儿几乎没有诗意般的山清水秀，有的只是一望无际的莽白荒原，而距离庄稼连片绿意盎然则至少还要几个月光景。

　　在二十四节气之首的立春时节，满目看到的都是一元复始的景象：大人们开始平整土地，着手春耕前的一应准备；乡村小学的教师们骑着自行车陆续进入村办小学米乐M6官方网站，车轮碾过地面溅起了因雪水初融而形成的淤泥；孩子们大把地撸下树上的榆钱儿然后一股脑塞进嘴里，填补零食短缺时期的饥饿感。

　　我从出生起就一直生活在北方，求学、工作皆是。此处的北方，是地理意义上的，也就是秦岭淮河以北的这片在冬天尤为寒冷和干燥的广袤地界。成年以后，大概每两三年回一次老家。其间，偶尔也会驱车到二龙涛河的左岸，漫无目的地驻足片刻。和小时候连年遭遇洪涝，河水时常泛滥淹没两岸的庄稼不同，如今已很难见到二龙涛河水流湍急的情景，也只有河堤下皲裂得像豆腐块一样的地表，证明着曾经有水流过。

　　沿河岸驱车回程的路上，会不经意回头遥望渐行渐远的河堤，这时候的记忆也会随之渺杳。记得刚迈入而立之年时，附作过一首《挽春》：仲春向晚意不迟，草溪花树俱成诗。疏忽一夜熏风至，原来已是夏令时。当时的叹惋心境，似乎更胜今时。

　　很多时候，记忆里的画面都还是充满诗意与温情的。上世纪末某一年的春晚上，一个叫陈红的哈尔滨姑娘演唱了一首《小桃红》，这首曲子娓娓动听，歌词则意境悠远：

　　当时，丝毫不觉得一个东北女孩哼唱“昨日的黄花旧时容颜怎不忆江南”时有何吊诡之处。脑海中充斥的，都是对翡翠桥染绿的小村庄、换上新衣裳的牧童等一应春景的无限遐想。

　　唐代诗人韩翃在《寒食》的开头便以“春城无处不飞花”的名句，给读者展开了一幅花飞长安的画面。其实，春城又岂止笔下的长安，只要心存故土，每个人心中便有了自己的“春城”，这是一片片足以安置无处遣怀但漂泊无依者的芬芳之地。在这儿，思乡怀远者有之，叹恨伤别者有之，感怀际遇者有之，踌躇满志者亦有之。

　　每一次落笔皆是一次归乡，每一次行文都是一次回望。仲春向晚，时已临夏，脑海中烙印着的，依然是一望无垠黑土地上的缕缕思忆。